Sống đẹp
Văn hóa Sự kiện
Tiktok
Không chỉ là phần nền cho hình ảnh, âm nhạc trong phim nhiều khi trở thành một “nhân vật” đặc biệt – dẫn dắt cảm xúc, gợi nhớ ký ức và ở lại lâu hơn cả câu chuyện. Có những bộ phim khép lại, nhưng giai điệu thì vẫn còn vang mãi trong lòng người xem.
Ca khúc chạm vào ký ức
Một số bạn trẻ sau khi xem phim Hẹn em ngày nhật thực đã rất ấn tượng với giai điệu bài hát Chỉ chừng đó thôi (nhạc sĩ Phạm Duy). Dù không phải là ca khúc chính của phim, nhưng ca từ lại như được “đo ni đóng giày” cho bối cảnh và tâm trạng nhân vật, nên đã tạo được hiệu ứng lan tỏa.
“Chỉ cần một năm qua / Là phai mờ hương cũ / Hoa úa trong lòng ta / Chỉ cần một năm xa…” – những câu hát ấy vang lên ở phân đoạn Thiên phải rời xa Ân trong một năm để đến Hạnh Trí gây dựng sự nghiệp, khiến cảm xúc như lắng lại. Một bài hát mà nhiều bạn trẻ ví von là “từ thời ông bà anh” lại trở nên thánh thiện, bay bổng trong khung cảnh lãng mạn của hai nhân vật chính.
Âm nhạc, khi được đặt đúng chỗ, không chỉ làm đầy không gian thính giác mà còn chạm vào vùng ký ức rất riêng của người xem. Những giai điệu quen thuộc đôi khi khiến ta không chỉ xem một bộ phim, mà còn như đang sống lại một đoạn cảm xúc đã từng đi qua.
Những người yêu nhạc của Trịnh Công Sơn hẳn khó quên các ca khúc như Mưa hồng, Nắng thủy tinh… trong Em và Trịnh. Ở đó, âm nhạc không đơn thuần là phần minh họa mà trở thành sợi dây kết nối các lát cắt cuộc đời của cố nhạc sĩ – khi nồng nhiệt, lãng mạn của tuổi trẻ, khi lại trầm lắng, chiêm nghiệm ở tuổi trung niên.
Nhạc phim – người kể chuyện đầy quyến rũ
Trong Em là bà nội của anh, âm nhạc được lựa chọn tinh tế đến mức trở thành một “người kể chuyện” dẫn dắt mạch phim. Sự kết hợp giữa những ca khúc quen thuộc như Diễm xưa, Ca dao mẹ (Trịnh Công Sơn), 60 năm cuộc đời (Y Vân), Ô mê ly (Văn Chung)… với các sáng tác mới như Mình yêu nhau từ bao giờ (Nguyễn Hải Phong), Em là bà nội của anh (Tăng Nhật Tuệ)… đã tạo nên một mạch cảm xúc liền lạc. Có thể nói, khi cảm xúc đã chín, âm nhạc tự tìm đến.
Một trong những khoảnh khắc đáng nhớ là khi Thanh Nga (Miu Lê đóng) cất giọng hát Còn tuổi nào cho em trên sân khấu. Ở đó, âm nhạc không chỉ là biểu diễn, mà là sự dồn nén của ký ức, của khát khao sống lại tuổi trẻ.
Trong khi đó, Tháng năm rực rỡ – bản remake từ Sunny của Hàn Quốc – lại tạo dấu ấn riêng bằng âm nhạc. Hàng loạt ca khúc trước 1975 như Vết thù trên lưng ngựa hoang (Phạm Duy – Ngọc Chánh), Yêu (Văn Phụng), Kim (Y Vũ), Niệm khúc cuối (Ngô Thụy Miên)… không chỉ phù hợp với bối cảnh quá khứ mà còn dẫn dắt người xem đi qua những tầng cảm xúc vừa nổi loạn, vừa mơ mộng, vừa hoài niệm.
Âm nhạc trong phim vì thế không chỉ là phần “nền” cho hình ảnh. Nó có thể báo hiệu một bước ngoặt, gợi mở một biến chuyển tâm lý, hoặc đơn giản là giữ lại một khoảnh khắc mà lời thoại không thể nói hết. Có những bộ phim ta có thể quên đi chi tiết cốt truyện, nhưng lại nhớ rất rõ một giai điệu đã vang lên ở đâu đó trong phim. Và đôi khi, chỉ cần nghe lại giai điệu ấy, cả bộ phim như sống lại – cùng với những cảm xúc đã từng đi qua.
Lê Tấn Thời
Theo dõi Văn Hóa Sự Kiện trên
